后生学者眉睫的《文体史上的失散者》插妹妹综合网，对主流文体史莫得或少有说起的作者，诸如废名、许君远、喻血轮、梅光迪、朱雯等的干事作了精密爬梳和验证，读后俾我填补了不少常识空缺。循之常理，行动一个文体意思意思者，我应该对此感到沸腾才是。然而一书读竟，却兀自郁郁插妹妹综合网，因为这使我念念起了一册书和两个东说念主：《诗东说念主的情书》和它的作者偏合手封面筹算者。

　　《诗东说念主的情书》由上海讨教书局于1937年4月重版，三十二开平装本，仅印二千册。这是一部以主东说念主公葛莱纹写给其表姐的五十二封书信结构而成的演义，论说的是一个文体后生因年青孟浪，与婚外恋东说念主娟私奔上海同居，并企图卖文为生而终至失败的故事。他决计以躬行履历写一部脚本《离绝》一举成名，然而他究竟不知社会着急，再次误入市侩圈套导致名誉扫地，而与他深信了恋爱关系的表姐又被家东说念主所逼另嫁他东说念主。葛莱纹因忧愤过度身患朽棘不雕，终以顶点式样走向毁掉。在写稿技法上，作者极尽铺陈之能事，凡是顺叙、倒叙、夹叙、白描、特写以及过渡衔尾上的闪转腾挪，均被其犹如炫技般阐明开来；而所谓“情书”者，名义上似乎在与“表姐”倾吐给我方带来祸端的娟和陆奚溪一干东说念主等的恶行，其实是对东说念主性的深层拷问，其笔锋直指“专讲资产不讲情义的社会”（书汉文）。

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　　我所说的“两个东说念主”，其一等于此书的作者曹雪松，念念来东说念主们对其也已颇感生疏的了。据我波折查得的贵府，曹雪松原名曹锡松，乃上世纪30年代上海身负知名的电影剧作者，与中国当代话剧和电影的奠基东说念主洪深依然同事，编写有《红楼春深》《热血后生》《舞宫春梦》等脚本，尤其是改编过张恨水的《烦躁对头》，以及叶浅予的长篇漫画连环画《王先生》并拍成电影且颇为叫座，他以致在“王先生”系列影片中演出紧迫扮装“小陈”。不唯如斯，让我眼睛更为一亮的，他又是一位出色的诗东说念主、散文家和演义家，其著述除本文所谈《诗东说念主的情书》以外，尚有诗集《爱的花坛》、散文集《红桥集》和《松茵情书》、短篇演义集《心的楚切》、中篇演义《火榴》等，至于彼时的报刊上是否尚有其洒落的翰墨，这且有待明天考索了。此外，他照旧有名的歌词作者，曾为冼星海的《船夫曲》和沙梅的《船娘曲》作词。关联词，等于这么一位配置显耀的文体家，在我所粗略读到的文体汗青中，竟不见一字；而在粗略借以一窥其“鸿迹”的翰墨中，竟然连其生卒年也未明其详。这简直是令东说念主很感缺憾的事。

　　其次念念说的等于此书的封面筹算者。回念念上世纪90年代中期，我购书颇豪而尤喜封面漂亮的书，凡是看到可意者，则勉力收入庋架方休。这册《诗东说念主的情书》，约莫就是其时自报国寺书摊淘来的。等至今天看来，此书的封面也仍然有着其特有的魔力。大红底色烘托下，霜皮溜雨的老树黛色参天，树下似有一东说念主抵御盘坐作期待状，画面传递出仁爱、静谧的抱怨，画幅中的各个元素犹如刀刻般深信且有劲，而区区小幅也的确如书票那样熨帖在所有这个词封面的左上角，荒疏出浓郁的书卷气。按说，读图至此，也算是看出点门说念儿了。然而，当我反复扫视这幅小图的本领，却片刻发现，那老树下坐着的却是一男一女两个东说念主，两个东说念主是缠绕在一齐的，看起来强烈、恣意，关联词暗伏危险，而那“机关”就是东说念主物头部犹如切割般的白色竖线，它们不仅领导着东说念主物的性别，更默示着他们的“脑回路”不在一个“频说念”，尽管从外不雅看去他们如书中所写的“你就是我，我就是你”，但实际里终究不是同路东说念主。总的看，行动“书衣”的紧迫元素，这幅封面画不仅为“欲读者”营造了阅读氛围，也的确如“序幕”一般，素养着“在读者”去一探故事的究竟，允为书封筹算的上乘之作。

　　比起眉睫书中波及的那些东说念主和书，我所谈到的这一册书和两个东说念主似乎显得太过冷漠了。关联词，若干年讯息微茫若此，甚或竟为烟云逝水？这倒使我这个好读闲书的东说念主多了一些磋商的兴趣。行文至此，却又忽然谨记鲁迅先生在《〈城与年〉插图本小序》中所说的话：“当然，和咱们的文艺有一段缘分的东说念主插妹妹综合网，咱们是要缅想的！”如斯，我今权且以这篇小文行动对这一册书和两个东说念主的些微缅想罢。